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第六百六十五章 戏剧的张力

第六百六十五章 戏剧的张力 (第1/2页)

调整完摄像机,剧组其他部门已然准备完毕,墨菲立即宣布拍摄开始,跟之前的拍摄一样,他继续亲自操控一台IMAX摄像机,不过这次不再是全景拍摄,而是拍摄亨利-卡维尔的特写镜头。
  
  就像之前其他影片的拍摄一样,特写镜头是用来塑造人物常用的手段。
  
  这是克里斯-丹恩与魔术师最后对决前夕的关键时刻,墨菲肯定会给亨利-卡维尔足够的特写镜头。
  
  虽然不是专业的摄影师出身,但墨菲作为一个导演多年,对于摄影也有独到的心得,尤其是这种重要的特写镜头,在菲力-拉舍尔的几个重要助手跳槽之后,新招来的摄影师不说能力问题,单单是风格就需要一段时间的适应,因此在菲力-拉舍尔操控一台IMAX摄像机之外,如果有极其重要的戏份,他都会亲自上场掌镜。
  
  IMAX摄像机操控起来比普通的摄像机要麻烦一些,不过墨菲非常清楚,要成为一个优秀的摄影师,首先需要观察,要懂光,而不是摄影机本身,摄影机的使用操作反而没什么特别困难的,做一个标准的操作挺容易,倒是做一个不标准的操作比较困难。
  
  就像导演一样,大部分摄影师都有自己的风格和喜好,比方说有人喜欢黑跟白,喜欢在黑白里找东西,还喜欢颜色深处的变化,而这些东西每天都可以不同,其他人可能喜欢别的,最关键的是深入感受之后,要呈现出自己的影像方式。
  
  这也是墨菲亲自上场拍摄的重要原因。
  
  特写是电影拍摄中的基本镜头之一,特写永远是展现细节的镜头,不同特写镜头背后也都有特定含义,能发挥与众不同的作用。
  
  拍摄很快开始,墨菲根据制定的拍摄计划,率先给了亨利-卡维尔一个标准特写,由于亨利-卡维尔戴着面具的关系,特写镜头的焦点不是眼睛,反而是他的嘴巴。
  
  墨菲熟练的操控摄像机,让亨利-卡维尔的脸填满镜头,但他并不是把亨利-卡维尔放在画面正中间,而是根据黄金三分法来构图。
  
  拍完想要的画面,他稍稍移动移动镜头,这才把亨利-卡维尔的脸放在画面中央,这个镜头展现在电影银幕上的时候,正好是男主角克里斯-丹恩直视观众。
  
  通过这个镜头,墨菲想呈现出一个在剑拔弩张局势中,仍然冷静镇定的男主角,这也是特写镜头的绝佳运用。
  
  墨菲继续调整镜头,让亨利-卡维尔的视线稍稍偏出镜头,但是黑色的凯夫拉头盔上的映像形成了以克里斯-丹恩为焦点的一点透视构图,他用这个特写镜头让克里斯-丹恩寻找魔术师以及与林奇警长的那段对话,变得更加扣人心弦。
  
  虽然是在拍摄特写镜头,但墨菲不是一成不变,而是根据不同的时段,使用不同的拍摄方法,他将镜头稍稍拉远,取景范围进一步扩大,从亨利-卡维尔的肩膀顶部到头顶,这是他会使用的最宽的特写镜头。
  
  然后墨菲再次推进镜头,画面再一次变成标准特写。
  
  在后期剪辑时,这些中景特写镜头,会作为从宽镜头到标准特写的过渡桥梁,这样能让戏份内里的张力令人窒息。
  
  这里墨菲借鉴的是乔治-卢卡斯在《星球大战:幽灵的威胁》中的拍摄手法,虽然星战迷对前传系列非常失望,但却有一点共识:达斯-摩尔绝对是个狠角色,这部影片最好的镜头之一就是结尾大战戏份中,带一点推近运动的达斯-摩尔中特写,达斯-摩尔与欧比-旺和魁刚-金的光剑决斗刚结束,就立刻切到这个镜头,其构图让达斯-摩尔的统治力更摄人。
  
  此外,墨菲制定这里的拍摄计划的时候,还看了斯坦利-库布里克的《闪灵》,影片中杰克将门砍开一个口子,从中探进头来,特写抓住了他邪恶的窥视神情,此时他说出了影史最著名台词之一:“强尼驾到!”。
  
  由这个镜头来切入这场戏简直完美,因为它将观众吸进了电影空间,把恐怖感营造到了嗓子眼。
  
  然后,墨菲再次变动镜头,拍摄画面变成了典型的大特写,大特写主要在亨利-卡维尔显露在面具外的说话的嘴和坚定的眼睛间进行切换,不过大多数时候,大特写的拍摄对象,还是亨利-卡维尔坚定的眼神。
  
  后期剪辑中,这样的特写镜头用到与克里斯托弗-瓦尔兹的镜头切换中,很容易就能建立角色间的呼应,有效提升戏剧的张力。
  
  摄像机镜头前,亨利-卡维尔结束了克里斯托弗-瓦尔兹的对话,转身向着外面走去,墨菲适时的调整摄像机镜头,以特写的方式进行跟拍,利用角色移动制造出切远效果。
  
  墨菲用一个非常广角的镜头减小了标准特写的取景范围,但同时他将广角和特写结合起来传达了更丰富的视觉信息。
  
  

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